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马海俊

今年，歌手霍尊在央视《中国好歌曲》栏目中首次演唱《卷珠帘》，一出江湖，便征服了听众，让刘欢导师潸然泪下，并获得高度评价，随即就在马年春晚舞台亮相。霍尊凭借《卷珠帘》获得了第一季《中国好歌曲》“年度好歌曲”的称号。这首走心的歌现在早已红遍城市乡村，我很喜欢这首歌，尤其这首歌词，古风悠韵，幽怨凄美，情伤意远。

原来，这首歌的创作灵感来自一部具有北欧情怀的动画片，片中讲述了一个凄美的爱情故事，深深触动了霍尊。他说，自己的初衷是想写一首爱尔兰情调的曲子，但是写完后似乎更偏中国风一些，于是找来朋友一起填词，题目定为《卷珠帘》，于是乎，一首充满古雅、古风的作品就这样诞生了！现在，流行的这首歌，前后有两个版本的歌词，其中第一版本是李姝作的，第二版本是刘欢导师修改的。这里，我想就修改前后歌词来赏析一下，谈谈中国风的考试作文，或许对我们的中学生写作有所帮助吧。（注：括号里为改编歌词。）

卷珠帘

镌刻好每道眉间心上，

画间透过思量。

沾染了墨色淌；

千家文都泛黄（尽泛黄）。

夜静谧，窗纱微微亮。

拂袖起舞于梦中徘徊（妩媚），

相思蔓上心扉。

她眷恋（犹眷恋）梨花泪，

静画红妆等谁归，

空留伊人徐徐憔悴。

啊 ……胭脂香味，

卷珠帘是为谁？

啊……不见高轩（高轩雾褪），

夜月明此时难为情（袖掩暗垂泪）。

细雨落入初春的清晨（细雨酥润见烟外绿杨），

悄悄唤醒枝芽（倦起愁对春伤）。

听微风耳畔响（残烛化晓风凉），

叹流水兮落花伤（归雁过处留声怅），

谁在烟云处琴声长（天水间谁抚琴断肠）。

这是一首写女性春愁相思的词，我逐句先从词句说开。如将“都”改成“尽”，去口语化了。“徘徊”改成“妩媚”则更能表达出女子在心爱的人面前跳舞的甜蜜感觉，整个表达更合理。主人公是一个女性，原版中又用了“她”，就造成了视角混乱。所以改为“犹”好。“高轩”指的就是高楼、楼台，“不见高轩”意为高楼被掩盖住了，表达出一种心碎的感觉，而“高楼雾褪”则有一种晨雾消散的画面感，此外，改后也更押韵。“此时难为情”属古意表达，且含蓄意切，有思君不来，卷珠帘无奈之心境。改编之后“袖掩暗垂泪”则直接刻画了矫情形象，且“垂泪”与前面“梨花泪”有重复之嫌，虽考虑了押韵，并无特色，值得商榷。

最后一段大改后确实文艺化不少，“细雨落入初春的清晨。”改成“细雨酥润见烟外绿杨。”改句写景更有意境，“酥润”一词使人联想到杜甫的诗句“随风潜入夜，润物细无声”。一个“见”字的用法和陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”中的“见”有异曲同工之妙。“杨”显然是为押韵，不然“柳”会更好些。“悄悄唤醒枝芽”，这句更白话，用了拟人手法，仍然承接写景，而改句“倦起愁对春伤”则写主人公懒起失落、愁怨伤春之情。“听微风耳畔响”，这一句太白话了，只是耳听微风，而改句“残烛化晓风凉”句中写了两个物象，且承接上句晨起内容，古韵盎然。“叹流水兮落花伤”，这一句写俯首观叹流水、落花心伤之苦，显然是从视觉来写的，改句“归雁过处留声怅”是仰望雁过，耳响留声，顿生怅然思念之感，此句从听觉和视觉两方面来写。“谁在烟云处琴声长”，这一句写得朦胧，且“谁”置前面，“天水间谁抚琴断肠”，则把状语前置，“烟云”改成“天水”，改了以后觉得虽无直抒琴声，但断肠之声更悠远，似有“断肠人在天涯”之境。此与温庭筠的《望江南》意境相似。“肠断”是出自《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猨子者，其母缘岸哀号，行百余里不去，遂跳上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。公闻之，怒，命黜其人。”后世遂用“肠断”比喻心中极悲伤。“肠断”亦作“断肠”。白居易《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。”这里形容思妇极度的相思之苦。“天水间”使人联想到“斜晖脉脉水悠悠”这一句，不过本歌词写的是初春早晨的景象，而这一句则描绘了斜晖与悠悠江水每天于此时相拥相恋，缠绵于暮色之中，这一景象不正是人间夫唱妇随的某种象征吗。物犹如此，人何以堪，怎能不让思妇肠断呢？我想修改者或许也是出于这一意境的考虑吧。

霍尊说，这首歌内容有写他母亲对他父亲思恋的意思。我觉得这首歌词的创作材料除了现实人物故事的某些相似，从内容意境到创作手法，更多采用嫁接、联想、多种修辞运用，似与李清照的《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”的意境同一机杼，并无二致。周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”这些诗句皆属惜春伤情之词。且大多意象的选择跟花、雨、烟、云、树、水、鸟等有关。综上所析，本歌词改后风格突出，内容完整，意韵深邃。

作品拟题目很关键，“美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”这是李白的《怨情》诗句，也是《卷珠帘》歌名的由来。“卷珠帘”，是词牌名。其词牌始于宋，双片六十字，前后片各四仄韵；比较有名的“卷珠帘”宋词有张元干的《卷珠帘·蝶恋花》和《卷珠帘·魏夫人》。《卷珠帘》这首歌词直接用词牌名作为词的题目，这与词意很贴切。“卷帘”及“卷帘人”在宋词中有其独特的意境和特别的含义。如：李清照“帘卷西风，人比黄花瘦”句，朱淑真“不忍卷帘看，寂寞梨花落”句。孙道绚“陌上行人归也未，恹恹，满院杨花不卷帘”句；从这些诗句可知，宋代诗词中，与帘幕紧密相连的，都是那些多愁善感的大家闺秀或者所钟情的意中人。所以说，本歌词抽取了诗词中能表达核心内容的关键词“卷珠帘”，实在很精彩。

近几年，中国风的歌曲有许多。一类就是直接采用古诗词。例如苏轼的《水调歌头·明月几时有》，电视剧《甄嬛传》里的两首插曲，则是晚唐温庭筠写的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》、古乐府《采莲曲》，这类歌词就是古人写的原文，只是歌曲另谱了曲子。更多一类的是《凤凰于飞》《千里之外》《烟花易冷》《卷珠帘》《兰亭序》等，这类歌词属于“文白相间”风格的作品。其代表作者有台湾作词家方文山和大陆刘欢，他们的这类作品的歌词像是撕碎了许多经典诗词句篇的重新组合。例如：《凤凰于飞》中“真情诺诺，终于随乱红飞花去”、“听梧桐细雨，瑟瑟其叶，随风摇记忆”等句，隐约中依稀浮现龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”和李清照《声声慢》里“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。以及周邦彦《锁窗寒》里“桐花半亩，静锁一庭愁雨”、晏殊《清平乐》里“金风细细，叶叶梧桐坠，绿酒初尝易醉，一枕小窗浓睡”等词句。当然有的歌组合得更出乎意料，如《兰亭序》这首歌词，只看题目便让人想到晋王羲之的《兰亭集序》：“是日也，天朗气清，惠风和畅”，“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也”等句。但细看这首歌词却写了“兰亭临帖，行书如行云流水，月下门推。心细如你脚步碎，忙不迭，千年碑易拓，却难拓你的美，真迹绝，真心能给谁。”等内容。其实，书圣的文章内容并没讲学习书法中临帖、拓碑等，更无相约相思情意，只是一个诗集的序，内容也只是叙事中借景抒怀，表达了一种人生观。反倒是方文山的歌词里既有学书还有故事。这或许是因为他知晓书圣的《兰亭序》是伟大的天下第一大行书，而把内容“偷换了”，且打开了创新的几扇大门。创新作文在哪里，他找到了一条路。就是重新建筑语言。《卷珠帘》歌词创作亦是如此。

目前，在中学生中这类考试优秀作文很多，确实文辞优美、回肠荡气。有的整篇是古风格调，华丽美奂；有的文白相间、文质恬美。很受读者喜欢。我且称这类作文为“中国风的考试作文”，这种说法是从当下“中国风的歌曲”想到的。我觉得“中国风的考试作文”是把中国古诗文、古文化直接或嫁接到符合的题目、内容，用新立意、新结构来呈现的考试作文。这类作文体现出深厚的文化底蕴，格调朴实丰满、精致典雅，语言和韵、熠熠生辉。这类作文往往能吸引阅读者，会受到很高的评价。

“中国风的考试作文”在写作中要注意五点：

一、要注意平时多读国学经典，特别是优秀文言诗词篇目，多搜集整理积累素材。

二、立意要符合题意，新颖别致，同时要有真情实感，力求表达自己对自然、社会、人生的感受、体验和思考。多角度观察生活，有自己的感受和认识，表达力求有创新。

三、要围绕中心，选择恰当的表达方式，要善于必要时直接或嫁接、引用、拼接、整合相关文言诗文中的词、句、段、篇等。在词语的使用上要尽可能准确、生动、简练；骈散句的运用要服务于内容，使文章语言神采飞扬、古意盎然，意蕴隽永，富有中国风。

四、行文中要注意修改加工等环节，达到文从字顺，内容具体，表达完整。

五、拟一个符合内容、格调一致的中国风的题目。关于“中国风的考试作文”还有许多关注点，这里不再多谈，我们要在平时多研究学习，多总结方法，多尝试运用，我认为每个同学都会写出中国风的出彩之作。

（山西省河津市教育局教研室；043300）endprint

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《卷珠帘》的歌词赏析

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